在良好的大型音響劇場(chǎng)和室內(nèi)的上演中，有很多的工程師跟音響師大略都疏忽了編組的真正意思用處，許多都把編組當(dāng)做一種幫助輸出的功效來用，例返聽和監(jiān)聽，其實(shí)不然。

調(diào)音臺(tái)編組是干什么用的？

所謂編組，是將多少路同類話筒和線路編在一起，而后再將每組信號(hào)送入主輸出。假如當(dāng)你想同時(shí)調(diào)劑每路的線路和發(fā)話器，對(duì)推子的操作就顧不上來，若能夠給它們編在一個(gè)組內(nèi)，這樣直接就通過編組推子來實(shí)現(xiàn)它們之間的調(diào)劑。

編組最常用是作為輸出。編組輸出可以用在補(bǔ)聲音箱或者外錄，或者返送音箱，還有分會(huì)場(chǎng)信號(hào)輸出等，非常靈活。

舉個(gè)實(shí)例：

在一個(gè)大型的演出晚會(huì)上，一部32路帶6編組的調(diào)音臺(tái)，樂器聲部有16路輸入；主持和演唱mic占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類應(yīng)用的領(lǐng)夾式和頭盔式mic占8路輸入；

在現(xiàn)場(chǎng)演出中，如果想同時(shí)調(diào)整整體之間的線路和話筒，確定對(duì)每路推子的操作，操作難度系數(shù)很大，這時(shí)可以通過編組的功能來解決。

可以把樂器聲部16路輸入編為1-2組(樂隊(duì)的聲像調(diào)節(jié)和音量的大小的推子是當(dāng)時(shí)調(diào)好的)；主持和演唱mic占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類應(yīng)用的領(lǐng)夾式和頭盔式mic占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進(jìn)入主輸出。

這樣通過編組就能很好的掌握整場(chǎng)晚會(huì)上的機(jī)動(dòng)性。

再打個(gè)比喻

當(dāng)主持人致揭幕詞或做游戲之類的節(jié)目，須要凸起主持發(fā)話器的聲音大一些，對(duì)背景音樂(樂器聲部)聲音小一些，這時(shí)候怎么辦呢?

假如依照對(duì)樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的節(jié)制了，拉下1-2的編組(樂器聲部)的推子就能把持全部樂器聲部的音量，而對(duì)其它的互不影響。

各類型擴(kuò)聲場(chǎng)合中編組的應(yīng)用

大型交響樂

在大型的交響樂中，更能體現(xiàn)編組的壯大功能。

交響樂的編制是經(jīng)由上百年的實(shí)際而制訂的，其組成有：弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)；

木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；

銅管樂聲部：小號(hào)，圓號(hào)，長號(hào)，大號(hào)；

打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘三角鐵板；

調(diào)音臺(tái)：42路單聲道輸入，8編組。

我們可以把弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號(hào)，圓號(hào)，長號(hào)，大號(hào)編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。最后將8路編組進(jìn)入主輸出。

這樣直接就通過編組很好的把持樂器聲部與聲部之間的現(xiàn)場(chǎng)比例調(diào)整。

大型的會(huì)議

在大型的會(huì)議上，編組的功能也能體現(xiàn)出他的長處來，42路臺(tái)子，8編組。

在開會(huì)時(shí)你如果獨(dú)自對(duì)每路mic拾音的操作，很輕易造成失誤。如果你同時(shí)把所有的mic都翻開，就很輕易發(fā)生反饋和不必要的外來噪音。

編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的地位劃分為幾個(gè)區(qū)，而后把每個(gè)區(qū)編至每個(gè)組里面，再將編組進(jìn)入主輸出。這樣通過編組來節(jié)制大體區(qū)位對(duì)每個(gè)區(qū)的拾音。

由此可見，編組的功能非常強(qiáng)大，而不是簡單的當(dāng)做一種輔助輸出來用。當(dāng)然編組在簡單的演出和條件充足的情況下還是可以用來做返聽的，這樣比較實(shí)際一點(diǎn)。

編組分配的一些注意事項(xiàng)

因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要細(xì)心點(diǎn)。

比如：用5-6編組來控制低音的音量，那調(diào)音臺(tái)上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會(huì)產(chǎn)生低音聲反饋。

還有一點(diǎn)就是，既然5-6編組已經(jīng)從后面相對(duì)應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號(hào)了，那就不用再通過調(diào)音臺(tái)的總音量輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺(tái)總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。

編組細(xì)分

以上所說的編組只是一些籠統(tǒng)的概括，有些人可能會(huì)問，在某些調(diào)音臺(tái)上，還會(huì)看到這些字眼：DCA編組（數(shù)控放大編組）、VCA編組（壓控放大編組）、啞音編組（mute）等。

當(dāng)然，這些編組功能并不是所有的調(diào)音臺(tái)上都一一具備，日常我們一般所說的編組多為子編組（sub group）。

啞音編組

啞音編組是大型高檔調(diào)音臺(tái)一般都具備的功能。

在現(xiàn)場(chǎng)演出擴(kuò)聲中是一個(gè)很有用的功能。

比如說，在演出前排練時(shí)，為了達(dá)到平衡，調(diào)好的樂隊(duì)各樂器的通道推子位置都會(huì)高低不一，并在演出當(dāng)中為了實(shí)際的需要還得適當(dāng)?shù)脑僬{(diào)整。而推子的數(shù)量會(huì)相當(dāng)?shù)亩?，僅一套架子鼓周圍就得用8支話筒。

如果在演出當(dāng)中暫時(shí)不用它，音響師就得死死記住每一支話筒輸入通道的電平位置，才能在需要時(shí)將它們恢復(fù)成原樣。這在瞬息萬變的現(xiàn)場(chǎng)演出中是很不好做到的，就是做得到，反應(yīng)速度也會(huì)比較慢。一旦誤動(dòng)，就會(huì)影響整體效果。

如果調(diào)音臺(tái)具有啞音編組功能，就可以把這些通道編入一個(gè)啞音編組，實(shí)施統(tǒng)一的啞音控制。

無論是一起啞音還是一起開通，只需一點(diǎn)即可，每個(gè)通道的推子位置和電平值都不會(huì)變化，而且可以同時(shí)設(shè)置多個(gè)不同的啞音組合。

但這個(gè)功能只是集中控制了所選定通道的靜音與否，如果在使用中需要做到多個(gè)推子一起推上去或一起拉下來，通過“推子時(shí)間”來以做到一個(gè)淡入淡出的效果，就需要用到VCA編組功能。

VCA、DCA編組

一般只有大型的擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)和錄音調(diào)音臺(tái)等高級(jí)調(diào)音臺(tái)才有VCA控制。

在調(diào)音臺(tái)上的每一個(gè)輸入通道電路上都有一個(gè)VCA元器件，每個(gè)通道的的輸入信號(hào)電平可以由該路的推子控制，也可以由VCA信號(hào)來控制；當(dāng)把某幾路通道編到一個(gè)VCA編組后，推起VCA推子，編在該VCA編組的那幾個(gè)通到的電平就得到提升，拉下VCA推子，則相反。

這就好比音響師多了好幾只手，能同時(shí)推起或拉下十幾個(gè)通道的推子！ 

另外，你可能也發(fā)現(xiàn)有些調(diào)音臺(tái)上有DCA和VCA，他們有何區(qū)別呢？

其實(shí)，他們兩個(gè)的用法和功能是一模一樣的。只不過一個(gè)是數(shù)字，一個(gè)是模擬。

VCA是“Voltage Control Amplifie電壓控制放大電路”的簡稱，DCA為“Digital Control Amplifier數(shù)控放大編組”簡稱。

VCA、DCA編組與GROUP的區(qū)別

這個(gè)功能看上去和普通調(diào)音臺(tái)的編組輸出很相似，實(shí)際上是完全兩回事：編組功能是將所要編入一組的各通道的信號(hào)首先混合起來，變成一個(gè)信號(hào)，再由編組輸出推子控制，并從該編組輸出相應(yīng)的輸出口輸出信號(hào)。

而這個(gè)VCA推子只是輸出了一個(gè)直流控制信號(hào)，分配成多個(gè)信號(hào)去控制每個(gè)已編入該VCA組的各個(gè)通道的電平，此時(shí)每個(gè)通道的信號(hào)依然是各自獨(dú)立的信號(hào)，沒混合在一起。

本質(zhì)區(qū)別：首先VCA/DCA沒有輸出端口這一說，它只是個(gè)控制推子而已，而group是可以擁有輸出端口并且當(dāng)作一路mix來用的；

其次VCA/DCA控制通道的時(shí)候，通道的發(fā)送是同時(shí)體現(xiàn)的，而group控制通道的時(shí)候，通道的發(fā)送情況并不能根據(jù)group推桿的移動(dòng)有所體現(xiàn)。

例如，你將幾個(gè)vocal通道編進(jìn)一組group，而這些vocal同時(shí)在post fader后發(fā)送給了效果器，這個(gè)時(shí)候問題就出現(xiàn)了，因?yàn)間roup在上下移動(dòng)推子來控制vocal大小的時(shí)候并不能控制通道發(fā)送給效果器的量，所以這時(shí)你就要手動(dòng)打開效果器通道來調(diào)整效果和干聲的比例，這樣的現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)然是很悲催的。而vca的設(shè)計(jì)就幫我們解決了這個(gè)問題。