專業(yè)舞臺音響設計注意事項：在80米仍然能平直到12K就說明是很好的音箱。單元有沒有做AES功率實驗，如果研發(fā)人員連AES功率實驗的方法是怎么樣的都說不出來，肯定沒有做過功率實驗，那么這個音箱的實際功率就值得懷疑。

看阻抗曲線，尤其是低音，如果設計不合理的音箱，阻抗曲線很快就看出來，根據單元T/S參數設計合理的音箱，低頻待性不會差。如果阻抗曲線上出來容積不夠，或者是調諧偏低，或者是調諧偏高，或者是有共振，或者是容積偏大，低頻都不會好。

阻抗曲線不好的音箱，往往設計者的理論功底不夠?？匆粝涞膯卧叽绾头诸l點，這已經可以判斷很多信息了，例如，高音如果是用44MM直徑的高音,安全的工作頻率不能低于2K, 如果中音是用4個6寸半的話，你就可以判斷這個設計不合理。

因為2個6寸半水平間距最小都要超過7寸，7寸的干涉頻率最低點是1.34K左右(242公式),那么為了單元的安全。分頒點在2K的話。中音在1.34K就會發(fā)生干涉，為了不干涉，分頒點在1.3K的話，44高音的振膜就很快會碎掉，所以是完全不合理的設計。

是否考慮了流動的系統(tǒng)配套，線陣列音箱很多是拿來做流動演出的，如果線陣列的吊掛件，重量,把手設計沒有考慮到快速安裝，現實中使用必然適應不了演出的要求。

配套的系統(tǒng)機柜是否操作簡單，體積小， 重量輕，機柜里面的接線和電源是否都連接好了，有沒有專用的接口在機柜正面方便連接，處理器是否有標準的預設程序在里面，是不是送全頻給機柜就OK,全頻和超低有沒有獨立的輸入。