當(dāng)為人聲表演選擇話筒時(shí)，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺(tái)上常見的型號(hào)。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

在舞臺(tái)上拾取人聲的指引

當(dāng)為人聲表演選擇話筒時(shí)，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺(tái)上常見的型號(hào)。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

但事實(shí)上，有很多參數(shù)比話筒的形狀更為重要。我們應(yīng)該選擇哪種特性的話筒呢？它的聲音應(yīng)該如何？它能否拾取人聲的細(xì)節(jié)？我們應(yīng)該選擇監(jiān)聽音箱還是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)?用無線還是有線話筒？除了形狀以外，我們還有很多參數(shù)需要注意。

為什么人聲話筒的外觀通常都像雪糕筒？

手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因?yàn)檫@能滿足某些音頻的需要——最重要的是一個(gè)穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和爆破音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)以適應(yīng)平均的手掌大小。要最有效地抑制風(fēng)聲及爆破聲，最好是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。

同時(shí)，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對(duì)于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面（就像樂器一樣），但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺(tái)上來回移動(dòng)并能讓觀眾看到。

話筒特性

從專業(yè)歌唱者的角度來說，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個(gè)原始的樂器，不應(yīng)該被話筒改變。知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們最好是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn)，因?yàn)樗芴峁└旌透_的動(dòng)態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺(tái)表演，但舞臺(tái)上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂隊(duì)聲通常是不可能的，更不用提其他的現(xiàn)場(chǎng)因素。

電容話筒與動(dòng)圈話筒相比有其獨(dú)有的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級(jí)，而動(dòng)圈話筒通常只會(huì)對(duì)鄰近的音源作出反應(yīng)。